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奥丽芙·基特里奇读后感100字_经典文章

来源:狐色生香网    时间:2020-10-16




  《奥丽芙·基特里奇》是一本由[美] 伊丽莎白·斯特劳特著作,南海出版公司出版的精装图书,本书定价:58.00元,页数:354,特精心从网络上整理的一些读者的读后感,希望对大家能有帮助。

  《奥丽芙·基特里奇》读后感(一):我有个疑问❓

  第46页,奥丽芙说的“我儿子也没有”,对比127页她儿媳已经是苏珊娜,说明时间上46页早于127页,但是46页那个故事中凯文他妈已经自杀了,而127页中邦妮(也就是凯文妈)还活着,所以46页故事早于127页......这是是个bug吗?.....……………………………………………………………………………………………………………………

  《奥丽芙·基特里奇》读后感(二):对这本书无感的人是幸运的

  世界上充满了拥护刻奇、形式主义的蠢货,面对他们却只能在背后翻白眼。对没有经历过的伤痛感同身受,对发生在身边的恶却熟视无睹。伪善、愚昧盖上爱情、亲情后就不再愚蠢?见多了走过场的喜怒哀乐后,真实的痛才显得弥足珍贵。肤浅的悲欢离合总是类似和健忘的,对部分人而言每个动作都是未知的试探。理智与感情就像莫比乌斯环永远无法统一,即使短暂妥协也会重新割裂对立。在两者间的夹缝中生存已经如此艰难。

  《奥丽芙·基特里奇》读后感(三):看清了生命底牌,依然热爱凡尘

  这本书很吃亏,吃亏在书名。这是7个毫无意味的汉字,你看不出任何味道来。

  英文Olive Kitteridge,olive多少能知道是个女名,但汉字呢?”丽芙“多少能赶脚,但翻译确实有点狗血。

  这也是一本慢书,需要你随时合上书,仰躺在长椅上,细细地回想刚刚看过的细节,再回想自己这三年来、这五年来、这十年来经历的几个坎坷。

  历尽了悲愁,也看清了人生的底牌,她却依然热爱凡尘。

  当想到这句话的时候,就禁不住哭泣。

  她为什么能够?

  《奥丽芙·基特里奇》读后感(四):。

  用来打发无聊的坐车时间,看了差不多三分之二,及时记下现在的心情,以免到时候忘记。 或许亨利和奥莉芙就是简简单单的夫妻,亨利年轻结婚后也有为她人动过心,但是并未造成大错,我一直相信能够一直携手走到最后的夫妻之间一定是有爱来维持的,刚好昨天也看见了四重奏里的说“我还爱她,我只是不喜欢她了”我能理解这个感受,或许这种爱是义务的爱,是出于对于家庭的爱,但是已经不再喜欢了,这是多么残忍的话。现在看到亨利和奥莉芙在儿子儿媳搬走后,每天也在努力的生活,种花学习,祈祷八卦,就算无法忍受儿子离开的痛苦,但是他们互相扶持,即使外人看来,亨利是一直在忍受奥莉芙的,可是他们之间的事情是无需他人操心的,他们在经历很多以后,还是选择继续走下去,是有他们自己的理由的。――2019.6.9返回长沙的火车上 无论是谁都会遇到难以忍受的渴望,重要的是要忍住。

  《奥丽芙·基特里奇》读后感(五):温柔的一地鸡毛

  先看剧后翻书的影响是,奥丽芙·基特里奇一出场,弗兰西斯·麦克多蒙德即浮现眼前;紧接着,发现丧病型男凯文·库尔森(扮演者:科里·迈克尔·史密斯)的“戏份”竟比剧中还少。 以上这些,并未破坏阅读体验羊癫疯发作怎么急救。 好多人把《奥丽芙·基特里奇》视为短篇集,我认定它就是长篇小说,形式无关实质。 美国东北部新英格兰地区的小镇居民,许多方面跟中国人类似——想把独生子留在身边的母亲,希望全世界适龄青年赶紧结婚添丁的父亲,给孩子买房置地的父母,龃龉的婆媳关系,精神出轨乃至建起稳定婚外关系的中老年人,东家长西家短的邻里闲话,都有。 奥丽芙·基特里奇,也是身边能见到的女性——跟丈夫一样全日制工作,却要独自料理家务;原生家庭有问题,自己有双向情感障碍的表现;刀子嘴豆腐心,抵制客套,拒绝道歉,难免沦为“父母皆祸害”小组成员的吐槽对象。 时光荏苒,孩子去南方定居了,丈夫中风瘫痪辞世了,自己也老了。 但,如同约翰·贝里曼(书中提到过这位美国诗人)所言,“生活是,朋友们,令人厌倦的。我们不能这么说。毕竟,天空闪烁,大海渴望,我们自己也闪烁和渴望”。 所以,这个世界,她还不愿离开。 伊丽莎白·斯特劳特笔下的一地鸡毛,终究温柔。

  《奥丽芙·基特里奇》读后感(六):于琐碎和希望中热爱

  2019/6/29 不知道是因为这本书本身还是最近的状态,看过一半竟然出现各种生理心理不适,峡谷锤人都救不了的丧。这种复杂的时空和视角切换之下,奥丽芙竟然有比斯通纳更强的代入感。 “音乐厅的屋顶塌了下来,他们的生活以这种恐怖的方式一同结束。” 某种层面上看,这就是一本恐怖小说。 2019/7/2 读完。

  适应这本书的视角切换节奏后,阅读体验简直像坐上了电梯。

  普通人类大概是不可能做到永远合时宜地用正确方式表达情感,而且可能根本就没有什么所谓的正确方式。 人们常常心怀善意地去伤害别人,这种情况造成的后果往往是没有人来承担的,因为被伤害的人同时也是被爱护的人,而施加爱与伤害的混合物的人也是同一个。更可怕的是,这些伤害现在看来是不可避免的。 所以能够多爱自己一些就多一些吧,至少对自己和其他人造成伤害时的影响程度都会降低很多。 奥丽芙是带着热烈的爱在生活的,但她表达爱的方式反而会让包括自己在内的所有人痛苦。就像内心本来有一团火,但却做了一个玻璃箱子把火焰封装起来,最终只会窒息而死。这大概就是这些文字的窒息感的由来,实在是让人很难看到奥丽芙有希望能从爱中获取快乐。一个充满爱意的人,终其一生只能在爱的过程中感受苦痛,太让人绝望。

  很喜欢最后三章,最后一章『河流』尤甚。爱所带来的问题,还是不能用仇恨去解决。所有问题的答案最终还是这个字:『爱』。

  其实大多数人,都是在这样的琐碎和希望中活着,并带着满腔的爱。

  《奥丽芙·基特里奇》读后感(七):这个世界让我挫败,但我也“很厉害”!

  我是个不愿意相信自己的人,无关乎外部的事物,只是学到了不想期待就不会有失望的甜头。所以放掉了很多对自己的期待,也放掉了很多对自己的相信。因为相信自己太疼,因为相信自己太辛苦,我只想活在自己的“日常生活”的龟壳里面,既不相信自己能够对自己喜欢的事情有所建树,也不相信自己能够做的很好,连带还不相信自己的孩子。奥丽芙不同,她虽然有着古怪的脾气,但是她一直很勇敢,他敢于面对心中有创伤的人们,敢于面对让自己疼的“看见自己”。她只是一个普普通通的老太太,我呢?我也是普普通通的人。我也可以做到,并且我也在做,世界也让我挫败,但我还是在不断的体验生活的智慧,看到生活的美好,把握生活的平衡与分寸。

  早上在想起看完书要书评的时候想到,所谓心理有可能合肥癫痫病医院哪家好就是我们在自己的经验之中的定式思维。父母教授的、自己经历的、在这样的的灌溉中长出我们这样的思维模式,这样的思维模式不用费脑子,这样思维模式让我们安心。所以我们要钻牛角尖,要跳入一个圈圈不出来。作者就用寥寥几笔,短短几句,把人性的阴郁、脆弱刻画的如此真实、就像这个人就是你自己而且也坐在你的座位对面,望着你。

  最让我感到被触动的两篇是涨潮和罪犯这两个章节。一个是想要死去的人被感染了生活的勇气和希望,一个是得不到爱的人想要去纵火来得到“你有权”的这句话。涨潮这一段,我也在自己的心理活动中辗转反侧,心理的各种想法有时像春风有时又像针尖一样让我不得安宁。看看自己强烈的欲望却又无法充分的燃烧,看到凯文心理的挣扎,最后到帕蒂强烈的求生欲望。就像自己的心理历程另一种方式的复述。奥丽芙这本书讲的是又普通又复杂的人生,复杂的家庭背景,却又是经常能遇到的家庭。我们就是在复杂又普通的生活中度过人生中的一日又一日。这就是我们的“普通生活”。

  我经常会评论让我感到佩服的群友,“你很厉害!”,在奥丽芙和自己的儿子发电子邮件的时候。我感觉奥丽芙真的“很厉害”!面对自己的过去与挫败,能够有“这个世界让我挫败,但我还不愿离开”这样的勇气的奥丽芙然我也有了“很厉害”的勇气。我要经常告诉自己“我很厉害”,这个世界让我挫败,但我也“很厉害”!

  《奥丽芙·基特里奇》读后感(八):不会爱的人,努力给出的爱,也是爱啊

  我对《奥丽芙·基特里奇》这本书的兴趣,最早来自于《三块广告牌》。那是一部质地坚硬的好电影,它让我记住了女主弗兰西斯·麦克多蒙德,电影里的她傲慢固执毒舌到刻薄,个性并不讨喜,但你却会被她不经意间露出的柔软破绽所打动。

  我后来发现,她还拍了《奥丽芙·基特里奇》这部迷你剧,豆瓣评分9.4。这部剧里的女主和三块里的女主,有很相似的地方。

  我于是去找了拿了普利策小说奖的原著小说来看。我本来以为是长篇小说,但翻开才发现,其实里面有13个可独立来看的短篇构成,但这些短篇之间又相互关联。

  从这些故事里,可以看到主人公奥丽芙·基特里奇所处的生活环境,所过的一生。普利策奖对此书的授奖辞非常准确说出了我阅读中的感受:“行文雅致,具有不断累积的情感冲击力,女主人公奥丽芙直率泼辣、有缺点却又令人着迷。”

  这本书中的情感能量是持续加强的,如果你只看个开头前几篇,你可能和我一样,会觉得有点平淡,甚至一度起了放弃的念头。

  我非常庆幸的是,因为好奇为什么这本书能得普利策小说奖,我一路读了下去。书中情节,经过前面的铺垫,越往后,越能释放出来足够的势能。

  我如愿以偿地被击中了心。在读到倒数第三篇《安检》时,从那种母子之间想要好好相处,却依然相互伤害;想要表达善意和爱意,却很难开口说出来;想要努力弥补关系,却笨手笨脚把一切弄砸相处模式中我从中看到了过去的自己,也看到了我的妈妈。

  尤其是最后在家里吵架那段,儿子觉得妈妈情绪极度不稳定,一直在控制自己,妈妈觉得儿子,怎么可以把自己当个精神病人,为此伤心崩溃,我看的时候,会想到我曾经也和妈妈有过类似的对话,而这本书的描写,让我能够从上帝视角,去看到妈妈,看到她歇斯底里背后的绝望和爱。

  这是这本小说厉害的地方。作者斯特劳特一点都不售卖温情,相反,她撕碎生活温情的面纱,让你看到不堪一面,但在这个过程中,不癫痫病发作会四肢无力吗堪中的爱也流淌了出来。

  是的,不堪中也有爱,爱不是只是温情脉脉的那种,爱也有很笨拙、甚至让人烦、让人觉得多余、让人觉得负担的那种。

  但,那也是爱啊。不会爱的人,努力给出的爱,也是爱啊。

  我快写不下去了,要哭了。

  就推荐大家都看一看这本小说以及同名电视剧吧。看完你可能会对自己对周围人都多一点接受和理解。用作者伊丽莎白·斯特劳特的话说:“我希望读者看过书后,能生发出对人类坚忍的敬畏之心,领悟到爱可以在重重磨难之后历久弥香,了解到平凡的生活同样不易,同样值得我们尊重。”

  谁不是一边被生活打得鼻青脸肿,一边若无其事继续前行呢。

  最后放两句奥丽芙语录吧:

  “新婚燕尔的夫妇都这么想,认为自己从此就一劳永逸地摆脱了孤独。”

  “每个人都自以为无所不知,该死的,他们其实什么都不知道。”

  《奥丽芙·基特里奇》读后感(九):现实的和过于现实的生活

  喜欢所有小镇的故事,近乎偏执的不讲道理的喜欢。

  喜欢《米格尔街》,二十几岁还没成为大师的奈保尔的语调里,有我喜欢的小混蛋式的悲情。喜欢《黄雀记》,在那个似乎永远不会放晴的香椿树街,少年情事,诡谲、纠结、丑陋和一些脆弱得随时可能倒塌的关系。喜欢《秀拉》,离经叛道的人们,和来自酒神式的毁灭性狂欢。

  如此看来,《奥丽芙·基特里奇》的克洛斯比镇显得有些过于平常了,但也可以说是更有人味儿。没有炫技的魔幻色彩,没有咋舌的动人故事,甚至根本就没有什么能够称得上故事的东西。光怪陆离与这里无关、喧嚣骚动与这里无关,这里只与现实的和过于现实的生活有关。

  那些生活在美国南部克洛斯比镇的小人物的故事,像从浸泡在陈年的雨水中把旧衣物拿出来翻晒,潮气扑面而来,却终将置于光明之处。奥丽芙.基特里奇便是这个晾晒旧衣物的人,她是这个小镇沉默的旁观者,目睹人们的孤独、爱恨和他们充满遗憾与碎片的人生。这些零散的故事便也拼拼凑凑出完整的奥丽芙。多么普通又奇妙的结构啊。我们生来只有一双眼睛,于是在一个时刻只能看到一个碎片,我们向四周望去,用肉眼写实他人存在的证明,而与他人的无数次短暂交汇,则构成了关于“我”的存在。如此想来,人生似乎被不可剥离的藤蔓缠绕,好像孤独也少了几分。

  奥丽芙是个再普通不过的中年女人,有温和善良的丈夫和有点小叛逆却没有偏离正轨的儿子。然而再平凡的人也有自己的故事。所有凡人的爱恨挣扎于世界而言皆是微不足道的扬尘,而于个体的生命而言却是扎扎实实的无可告慰的生之遗憾。奥丽芙年轻时也曾经痴爱过另一个男人;经营着药店的丈夫,也曾对一个看起来拘谨又羞怯的店员心动过;学业有成的青年却忧郁得濒临自杀;优雅的钢琴演奏者有一段不为人知的母女情意……

  他们在“生活”这个字眼的遮掩下,演绎着一个人的独角戏,他们相爱也互相伤害,他们错过也允许遗憾,他们活过也相继凋零。对此许多人可能不假思索的说出张爱玲那句被引用烂了的“生命是一袭华美的袍,爬满了蚤子”,然而普通人的生活恐怕连“华美的袍”都没有,不过是一块遮羞布罢了。我们都渴望爱,渴望理解,渴望拥有,但是生活总能猝不及防的打脸,家庭可能充满矛盾,朋友或许表里不一,爱的人很多时候都不爱你,好像生活轻易就被下成一盘死局,没有人生来就不热爱生活,没有人从来都心甘情愿选择孤独,然而“我们患有癫痫病13年,请问还能得到救治吗?总是孤独的,孤独地出生,孤独地死去”。

  孤独是无法否定的命题,人人都是无可慰藉的,然而这并不代表没有光的存在。世人的孤独是隐秘且不堪的,我们把它藏在角落里,不用光照和水分它也能自己发酵、膨胀。然而这些秘密生长的苦痛在书中奥丽芙·基特里奇的眼睛里却有了存在,孤独纵使无法消解,但被正视、接纳、理解和讲述,不是作为无中生有的情怀和隔靴搔痒的抒情,只是作为一个无声的观看者和亲历者。于是,冷寒人生中陡然一丝暖意。

  《奥丽芙·基特里奇》读后感(十):生命中的爱与痛和怕

  在个人的阅读生涯里,伊丽莎白·斯特劳特(Elizabeth Strout)可谓是近来耳目一新的收获,这位处女作即摘得橘子奖,第三部小说《奥丽芙·基特里奇》更是荣膺普利策小说奖的作家,本应是译介的重点,但是,相较多丽丝·莱辛、托妮·莫里森,她在中国的读者显然有限。不过,好在迟来总比不来好,而走进斯特鲁特营造的艺术世界就如同置身处处诗意的世界,普通的日常都浸上了金色的阳光。

  在《奥丽芙·基特里奇》这部难以归纳的作品——显然,有舍伍德·安德森《小镇畸人》的影子,既可以看作切换了叙事焦点的长篇小说,又可以目为普通的短篇小说集,只是人物会互相“串门”——中,斯特劳特带领读者走进了缅因州的克洛斯比小镇,镇上住着许多平凡如你我的普通人,包括亨利和奥丽芙·基特里奇夫妇,以及他们的朋友圈众人,当然,还有那些面目模糊的“过路者”;他们的生活一般无甚巨大波澜,但有时也会突然掀起惊涛骇浪,原本的生活轨迹,瞬间难以维系。

  于是乎,我们会看见他们的恐惧和战栗、他们的爱恋和惧怕,以及他们的痛苦。《药店》中,婚姻生活很不和谐的亨利,与店员丹尼丝互有好感,但始终没能迈出关键性的一步,同样,奥丽芙与同事吉姆亲密异常(他们之间超越了肉体欲望),却终究没能选择不一样的生活,以至于最后阴阳相隔;奥丽芙在文学史上的重要性显然不敌包法利夫人,但不可否认的是,她同样赢得了我们的尊重与共情。

  分享这份不安的,还有《绝食》中的妮娜、《冬季音乐会》中的简·霍尔顿,以及《瓶中船》写到的朱莉,她们同样为情所困,并因为真实的背叛而受到伤害。但令人欣喜的是,在最后她们都做出了自己的选择,要么是选择离开人世(遗憾,但对她本人来说未尝不是解脱)、要么是选择温和地原谅(“因为如今除了彼此,他们还拥有什么呢?即便不是完全地拥有,又能怎么样呢?”)、要么是真的展开冒险,从受母亲保护的角色下挣脱出来。

  然而,除了原谅外,他们的生命中并非没有其他光辉。《涨潮》中抑郁的凯文,就因为意外帮助溺水者生还而体会到了存在的意义。《钢琴演奏者》中的安琪,则在很久以后决定结束一段不伦的男女关系,尽管为此遭受到身体暴力,但是她发现,自己“既不更加幸运,也不更加可悲”。当然,还少不了《一筐旅程》《河流》里的奥丽芙,这个固执己见、言语刻薄的女人,也在偶然间发现了丈夫亨利身上的优点,并意识到了自己的幸运所在。

  《奥丽芙·基特里奇》以奥丽芙为中心,塑造了一系列时而“圆形”,时而“扁平”的人物,面对他们,我们平时坚持的非黑即白立场、要么改变要么顺从的态度,变得不再那么牢固,甚至遭到了诘问,选择本身,带有无法承受的重量。在这一点上,奥丽芙们与包法利夫人们存在距离,但并非不可理解,某种程度上她更靠近伊迪丝·沃顿《纯真年代》中的女主人公,既受限于时代,又受限于自己,就像卡夫卡所言,每个障碍都粉碎了我。

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